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ジュンコメソッド式タイミング定義

~新・音楽テクニックを学ぶ~


さて、まとめておこうか。
ジュンコ・メソッド式解釈による 

カウントとは
(第1850話参照)

「フィガーのステップを
音楽的符号(123やS・Q)に置換えたもの。
フィガー研究の大いなる手がかりとなる」

だったね。

お次は
ジュンコ・メソッド式解釈による 

タイミングとは・・・

「フィガーのステップを
音楽的符号化したカウントに
実際に踊る際に必要な情報(長さ・強弱・高低など)を
具体的に加えたもの。
フィガー研究の素材として大いに活用できる」


なお、
タイミングもカウント同様、
ダンスの成長と共にあり、

個々のダンス・レベルによって変化する。

あるフィガーにおいて、
情報量の多いヒトもいれば、非常に少ないヒトもいる。
それは、
個人のフィガーに対する知識・踊ってきた
経験値によるものだ。
ソンナコンナが
“タイミングを取る”作業の際の差異となって現れる。
差異は、
ダンサーが共に高レベル、
またはアル程度の水準を維持できていると
“面白さ”“心地よさ”へと展開される。
低いレベルだと、差異は“違和感”を生み、
時に、カップル間のモメ事の原因となる。

タイミングとカウントとの大きな違いは、
常に“実践・本番”を伴うというところだ。

実際に踊る際には、

カウントはタイミング化されてしまう


ものなのだ。
つまり
現実ダンス・シーンでは、
ドウであれ、今できる限りの音楽表現をする訳で、
カウントは単なる符号ではいられなくなる。

また、
“タイミング”は言い方、
つまり、

“カウントの仕方”

(コノ場合のカウントとは、数を数えるみたいな意)
にも、その人レベル・経験値が現れる。

あるフィガーのタイミングを口で言う時、
時と場合により
“擬声音”でも良い。

これをタイミングの擬音化という。

タイミングの擬音化は、

音楽とカラダの動きをつなぐ

役割を果たせる
なら、

積極的にヤッテヨシ。
例えば、
ワルツの
「1・2・3」を
「ズン・チャッ・チャッ」

「タラ・リン・リン」
「ルル・ルン・ルン」
ルンバの
「1・2・3・4」を
「ズン・チャカ・チャカ・チャカ」
などと、言っても良いということ。

以上、
タイミングは非常に

個性が強く出るモンでもあるため

“共通項としてのタイミング勉強”をやっておかないと、
“一緒に踊る”が、困難に。

というわけで、
次回も

タイミングの基礎のお勉強を

グループレッスン内で進めていこう。


     続く第1853話へ





Real Junko Voice
(目次)

「もう一つの学連物語」
vol.352 ~過去が変わってもOK~
 
ワタシは
ヒデ君の脚本力
および、
超能力漫画家のT氏の“能力”
作画の女性“腕前”
(本文1835話参照)
に、絶対的な信頼を寄せている。
だから、
今回の漫画においては
ワタシの知っている
ワタシから見た
ワタシの半生を描いたモノではなくても、
かまわないと思っている。
つまり“真実”から外れ、
過去が少々変わったとしてもOKということ。
ヒデ君や漫画家さん(特にT氏)が、
ワタシの半生をどう理解し、
ワタシの生き様をどのように描くのか、非常に楽しみなのだ。

自分では気づかずに通っていた“道”を
漫画によって知ることができる・・・そんな予感もある。
ひょっとして、
過去に対する印象も変わるかも知れない。
おそらく
痛みもたくさん感じるだろうが、
漫画とともに浄化作用がススム?
そんな期待もアリなのだ。

T氏は
「コノ漫画の主人公は2人いる」
と言った。
誰か?
いうまでもなく
ワタシとヒデ君だ。
シーンにおける主人公は“ジュンコ”なのだが、
ヒデ君の“語り”が漫画のキモと言うことだ。

T氏は、
ヒデ君・視点で描くことにこだわったと言う。
「この世で、ジュンコさん以外に、
ジュンコさんのことをもっとも知っている人」
の視点から描くから面白い、と。

T氏は、こうも言った。
「ヒデ君の次に、
ジュンコさんの事を知っているのは、おそらく、
自分だと思う」
それほどに「理解できる」という意味だろう。

実際、
T氏とワタシは非常に分かり合える関係だ、と思っている。
話していてとても、楽しい。

だが、
裏話では、
T氏はワタシを少々怖がっている?
「ジュンコさんには嫌われたくない・・・」

???(笑)



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